L'art dans une maison du Sud : lumière, murs et sujets

Une maison du Sud ne demande pas la même chose aux œuvres accrochées à ses murs. La lumière y est plus forte et dure plus longtemps, les murs sont souvent épais et clairs, les volets restent parfois clos la moitié de la journée, et bon nombre de ces maisons restent vides pendant des mois. Rien de tout cela n'interdit quoi que ce soit, mais cela change l'endroit où accrocher une œuvre, la façon de l'encadrer, et les images capables de tenir leur place dans une pièce déjà pleine de lumière et de couleur.

La lumière, premier risque

Pour tout ce qui est sur papier — photographies, estampes, dessins, aquarelles —, la première préoccupation dans une maison du Sud est la lumière. La décoloration due au soleil direct est cumulative et irréversible, et un mur qui reçoit le soleil de l'après-midi par une fenêtre orientée au sud ou à l'ouest en reçoit beaucoup au fil d'un été. La règle générale s'applique ici avec encore plus de force qu'au nord : aucune œuvre sur papier sur un mur exposé au soleil direct, à quelque heure que ce soit.

Quelques habitudes en découlent :

• Observez le mur une journée entière avant d'accrocher. Une tache de soleil qui traverse un mur une heure en fin d'après-midi passe facilement inaperçue le matin, et sa position change avec les saisons.
• Choisissez un verre anti-UV pour toute œuvre sur papier à laquelle vous tenez. Il ralentit la décoloration ; il ne l'arrête pas, et ne justifie pas d'accrocher un tirage au soleil.
• Servez-vous des volets et de la maison. Beaucoup de maisons méridionales sont conçues pour garder la lumière dehors aux heures chaudes. Couloirs, cages d'escalier, mur intérieur du séjour et pièces orientées au nord sont souvent les meilleurs endroits pour des photographies.
• Faites tourner. Si vous possédez plus d'œuvres que de murs, laissez chacune se reposer dans un tiroir, à plat et dans le noir.

Chaleur, humidité, air marin et hiver à vide

Les pratiques générales de conservation se résument facilement : le papier et la photographie sont à leur aise entre 18 et 22 °C, avec une humidité relative de 40 à 60 %, et craignent davantage les variations brusques qu'un chiffre donné. Une pièce habitée reste généralement proche de ces valeurs. Ce qui les met à l'épreuve dans le Sud, c'est la combinaison de la chaleur estivale, de l'air humide du littoral et, surtout, de la résidence secondaire fermée et non chauffée tout l'hiver.

Quelques précautions sont couramment recommandées, sans être des garanties :

• Dans une maison vide pendant des mois, privilégiez les murs intérieurs aux murs extérieurs froids, où la condensation peut se former derrière un cadre. De petites pastilles de liège aux coins inférieurs ménagent une lame d'air.
• Dans une maison en bord de mer, tenez les œuvres à l'écart des fenêtres souvent ouvertes sur la mer, et choisissez un cadre bien fermé, avec un dos qui scelle correctement l'ensemble.
• Si vous ignorez comment une pièce se comporte l'hiver, un hygromètre bon marché laissé sur place une saison vous en dira plus que n'importe quelle règle. Là où les valeurs varient fortement, accrochez quelque chose que vous accepteriez de remplacer, et emportez les œuvres sur papier avec vous.

Murs à la chaux et vieux enduits

Les intérieurs méditerranéens sont souvent enduits, badigeonnés à la chaux ou crépis sur pierre, et la surface peut être plus tendre et plus friable qu'elle n'en a l'air. Notre guide sur l'accrochage des œuvres détaille les types de murs français et les fixations ; pour les vieux murs du Sud, retenez l'essentiel : percez d'abord sans percussion, attendez-vous à trouver de la pierre derrière l'enduit, et répartissez la charge sur deux fixations plutôt qu'une. Là où un mur est trop fragile ou trop précieux pour être percé, une cimaise, ou un cadre posé contre le mur sur une étagère profonde ou un rebord de pierre, fait parfaitement l'affaire.

Les murs clairs à la chaux sont aussi des fonds indulgents. Ils accueillent bien un cadre sombre, et donnent aux photographies en noir et blanc un air délibéré plutôt qu'austère.

Des sujets qui conviennent, sans thème imposé

La mer, le rivage, le ciel ouvert, les palmiers et la qualité de la lumière du Sud sont des sujets naturels pour un intérieur méditerranéen, et il n'y a aucune raison de les éviter. Le risque, c'est la maison qui devient un thème : des coquillages sur les étagères, des bateaux sur chaque mur, et des œuvres qui répètent la vue depuis la fenêtre au lieu d'y ajouter quelque chose. Une ou deux œuvres sur ces sujets, choisies avec autant de soin que le reste, en font plus qu'une douzaine.

Quelques photographies d'ArtMarket, la boutique vers laquelle renvoie ce site, montrent l'étendue possible de ces sujets :

• Solitary Palm (Serena) : un palmier solitaire contre un ciel sans fin, sa silhouette tranchée en monochrome, l'ombre et la lumière soulignant la texture du tronc et des palmes.
• Fading Steps (Serena) : une empreinte de pas unique dans le sable, qu'une vague montante efface — une étude monochrome du grain du sable face à l'eau douce et écumeuse.
• Ocean's Lament (Serena) : des rayons de soleil perçant de lourds nuages au-dessus d'un océan agité, de douces vagues sur le rivage, en noir et blanc.
• Endless Horizon (LumièreVue) : l'une des rares œuvres en couleur de la collection — une mer d'un bleu profond jusqu'à un horizon où se fond un ciel aux tons pastel.

Ce sont toutes des photographies signées à la main, en éditions de 25 exemplaires, au format 40 × 30 cm en standard, accompagnées d'un certificat signé indiquant le numéro d'exemplaire. Elles sont expédiées sans cadre, roulées dans un tube : l'encadrement — et le choix d'un verre anti-UV — vous revient, en fonction de la pièce où elles seront accrochées.

Le noir et blanc face à une lumière saturée

Dans une pièce baignée de lumière, avec des volets peints, des tomettes au sol et du bleu derrière la fenêtre, une image en couleur a fort à faire. Le noir et blanc se retire de cette concurrence. Une mer ou un palmier en monochrome garde le sujet mais abandonne la couleur, et se lit comme un contrepoint à la pièce plutôt que comme une tache de bleu et d'ocre de plus. Il s'accorde aussi sans effort avec un mur blanc ou chaulé, dans un simple cadre noir ou en bois naturel.

La couleur fonctionne aussi, mais elle se plaît davantage là où la pièce est plus calme : un mur intérieur à l'ombre, une chambre aux volets mi-clos, un couloir. Là, un horizon d'un bleu doux fait entrer la mer à l'intérieur sans couvrir tout le reste.

Les villes d'art de la Méditerranée

Si vous aménagez une maison dans le Sud, les villes d'art de la région valent le détour, pour regarder comme pour acheter.

• Marseille mêle art urbain et traditions provençales. Le MuCEM se dresse sur le front de mer, La Friche la Belle de Mai occupe une ancienne manufacture de tabac, et les façades du Cours Julien sont sans cesse repeintes par les street artistes. Art-O-Rama figure parmi les événements de la ville.
• Nice est la ville de la lumière de la Riviera qui attira Matisse et Chagall. Le musée Matisse et le musée Chagall se trouvent sur la colline de Cimiez, à quelques minutes du MAMAC en centre-ville.
• Aix-en-Provence est la ville de Cézanne, avec son atelier préservé des Lauves, le musée Granet et la Fondation Vasarely, et la montagne Sainte-Victoire qu'il peignit sans relâche.
• Montpellier associe le musée Fabre, ses Courbet et ses Delacroix, au MO.CO. contemporain et à La Panacée, avec des galeries contemporaines dans les ruelles de l'Écusson.
• Toulon conjugue histoire navale et lumière méditerranéenne, avec le musée d'Art de Toulon et l'Hôtel des Arts.
• Perpignan apporte l'énergie catalane, le musée Hyacinthe Rigaud et le palais des Rois de Majorque, et accueille Visa pour l'Image.

Chacune de ces villes a sa propre page sur ce site, avec les galeries et les musées que nous y recensons.

En bref

Accrochez les œuvres sur papier à l'abri du soleil direct, derrière un verre anti-UV, sur des murs intérieurs autant que possible. Prenez au sérieux l'hiver à vide et l'air marin dans une résidence secondaire. Fixez avec précaution dans les vieux enduits, ou évitez de percer. Et laissez entrer la mer et la lumière dans vos œuvres par choix, non par réflexe : une seule marine en noir et blanc bien choisie, sur un mur clair, en dit plus sur le Sud qu'une pièce remplie de bateaux.